设计人物草间弥生
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导语：圆点女王、日本艺术天后、话题女王、精神病患者、怪婆婆等诸多标签加在一起，都不足以囊括草间弥生复杂而多变的一生。这位和荒木经惟一起被批评为日本坏品位的代表人物，年逾90岁，用半个世纪的艺术创作来不断证明自己，并和安迪·沃霍尔、小野洋子等先锋艺术家见证了当代艺术史。让我们一起来认识一下把一生时间都献给艺术的草间弥生吧~ 草间弥生的过去 在接受《外滩画报》专访，谈及那些风云人物时，草间弥生说："我觉得没有人比我有才华。我一直把所有的时间都用在艺术上，并且把我最原始的意念和想法全部用到了代表草间弥生的作品上。"可这漫长的90年，对草间弥生而言，苦难堪多，实不好过。草间弥生出生在日本的一个富裕家庭，但她从小性情阴郁。约10岁那年，她患上了神经性视听障碍，经她的主治医师诊断还伴随着精神分裂症。草间弥生患有神经性视听障碍，经常出现幻听、幻视。她所看到的世界，蒙着一个巨大的网，于是她不停地画画，试着用重复的圆点把自己的幻觉表现出来——精神疾病与艺术创作几乎伴她一生。 草间弥生儿时画作 01 悲惨的童年 草间弥生的母亲专心于家族生意，对女儿的疾病一无所知。她认为草间弥生应该成为“收藏艺术品的富家女”而非食不果腹的艺术家。于是，母亲便毁掉了女儿的画布，罚她和工人们一起干活，还经常把她关起来打骂，强烈的恐惧感让草间弥生的精神濒临崩溃。年，16岁的草间弥生的画作入选了在家乡举办的“第一届全信州美术展览会”。当时母亲坚决反对草间弥生学画画，她希望女儿将来成为一名商人而不是艺术家。为此，草间弥生经常遭受母亲的虐待。 草间弥生为母亲画的画像 恐惧感和叛逆情绪反而让草间弥生迸发出更强大的绘画激情，她发誓决不放弃自己喜爱的艺术。她一如既往地画着自己心目中的精神图画，并开始萌生出国的念头。 草间弥生南瓜作品 也是在这个时期，草间弥生开始画了大量后来成为她作品符号之一的南瓜。她后来说：“南瓜是人类生存的粮食，在战争年代，由于食品不足，我吃过很多南瓜……我看到这些南瓜有一种亲近感，就用南瓜画了许多作品。” 日本直岛上的南瓜装置 02 与乔治亚·欧姬芙的相遇 年，26岁的草间弥生在书店里发现了美国女画家乔治亚·欧姬芙的作品。通过一位懂英文的堂兄帮助，她写信给欧姬芙并附上了几幅自己的水彩画。深受感动的欧姬芙回信给草间弥生，这给年轻的草间弥生以莫大的鼓舞，同时表示愿意在美国推荐她的作品。 草间弥生水粉画《山，年A（第30号）》 乔治亚·欧姬芙的画作 03 赴美留学 年，草间弥生拿到了去美国的签证。离开之前，母亲给了草间弥生万日元和三百套和服来到了西雅图，并告诉她永远不要踏入家门。临走时，草间弥生在家外的河堤上毁掉了数千件作品，表达对母亲的愤怒，并决心彻底舍弃过去。 草间弥生海外照片 草间弥生满怀期待、远赴重洋，却生活艰苦。她不懂英文、没有收入、坐吃山空。她四处兜售自己的画作，无人问津。她把所有钱都花在颜料和画布上，缩在一间没有卫生间的工作室里，玻璃窗都是破的，寒风灌进来，偷窥她的画。 在工作室画《无限的网》的草间弥生 她创作的“无限的网”系列，大概十多幅，包括大大小小的尺寸。在那个时期，她可以不吃不喝画40至50个小时不止。这个最早“草间系列”，可以说佐证了一个完整的创作时代。 草间弥生与《无限的网》 她带着这幅画去看参展，数次被拒绝，几经曲折之后在年，这幅著名的《无限的网》在纽约布拉塔画廊展出，并引起巨大的轰动。 《黄色无限网》布面油画 《无限的网》年 年，草间弥生在纽约绿画廊举办展览，展出她最初的立体作品。她以布和填充物为材料制作的类似男性生殖器的突起物，密集地覆盖着椅子、沙发、梳妆台等，草间弥生将这类作品称为“软雕塑”，这是她自幼以来全部灵感的终极发展。 草间弥生最初的立体作品 更为有趣的是，这竟然引领了未来美国波普艺术的潮流。安迪·沃霍尔类似形式的展览“牛首交错”出现于年。草间弥生在接受媒体采访时，多次指出包括安迪·沃霍尔在内的美国艺术家曾经借鉴过自己的想法，并且这些人在美国都一炮成名。 安迪·沃霍尔与《牛首交错》 即便是在举办轰动一时的“千船会”展览之后，草间弥生还是不被纽约主流艺术圈所认可。草间弥生没放弃，呕心沥血独创出“无限镜屋”。 草间弥生《无限镜屋》 7个月后，萨马拉斯原封不动地搬走了这个创意，并得到业界最顶尖画廊的邀请，风光无限。她明明是这些杰作的主人，却偏偏不能有姓名。所有抄袭她、剽窃她的人都名声鹊起，只有她穷困潦倒，捡垃圾填肚子。心如死灰，她从工作室一跃而下。可惜，脚先着地，她没有成功结束自己的生命。 年，她在威尼斯双年展时的户外装置艺术，是以两美元一颗的价格直接销售展出的银球作品，她试图以这个举动来批判当局反对艺术家出售自己的作品。 威尼斯双年展的草间弥生 年，当得知无法获得预期的展出机会之后，她开始自己演出。草间弥生的标志性圆点蔓延到千奇百怪的物体表面之后，又铺到了现场行为表演的裸体之上。 偶发艺术 偶发艺术 之后草间弥生疯狂组织“人体炸裂”的系列裸体集会后，迅速成为美国媒体追逐的对象。她化着浓妆、披着长发、穿着自己改制的奇装异服，依傍“自由女神”像或在中央公园的“仙女爱丽丝”雕像处恣意地表演。人潮从四面涌来，每个观众需要付两美元“门票”。借此行为艺术，草间弥生终于获得了不错的收入，声名大震，迅速成为美国媒体追逐的对象，并成为《纽约时报》的封面人物。 《纽约时报》封面 年偶发艺术 04 柏拉图恋情 草间弥生在美国认识了她的恋人约瑟夫·柯内尔（近代美国著名艺术家、雕塑家和实验电影先锋人物）。 草间弥生与约瑟夫·柯内尔 自上世纪60年代认识后，两人一直相伴了大概十年，直至年约瑟夫·柯内尔去世，草间弥生遭受了沉重的打击，精神问题变得更加严重，第二年便回到日本，一个人独自在精神疗养院生活，这段时间，她远离媒体，完成了包括知名的巨型南瓜在内的数千件作品。 《南瓜镜屋》 在疗养院附近的工作室里，她每天创作8小时以上，，完成了包括巨型南瓜在内的数千件作品。同时，她还发表了十几本小说和诗集。直至今日，草间弥生仍然有看报纸的习惯，而且往往是从政治部分开始，她始终以艺术家的眼光在观察这个世界，她用半个世纪不断地艺术创作来证明自己。 《南瓜》 进入年，草间弥生的作品突然大火，受到众人的追捧。 年底，英国《泰晤士报》公布20世纪最伟大的名艺术家的调查结果，草间弥生和毕加索、塞尚、村上隆等名列其中。 在年，草间弥生接过由明仁天皇亲自颁发的日本文化勋章，成为了日本文化界的国宝。 天皇颁奖草间弥生 草间弥生美术馆东京都新宿区弁天町 作品赏析 01 南瓜系列 草间弥生与南瓜作品合照 HELLO！你好 红南瓜RedPumpkin 彩色南瓜 草间弥生南瓜年 草间弥生为数不多的粉紫色的南瓜画 草间弥生在南瓜镜室年 草间弥生南瓜年赫希洪博物馆和雕塑花园 草间弥生南瓜加利福尼亚 南瓜给我爱大卫·卓纳纽约 草间弥生拍卖目前最贵雕塑 02 花卉系列 花8 Flowers花by草间弥生 向日葵 花 FlowerObsessionNGV三年展 我们永远的灵魂个展展厅 香格里拉之花 幻之花2 明日绽放之花 《开在午夜的花》 为挚爱郁金香之永恒祈祷 03 其他系列作品 Butterfly 为《爱丽丝梦游仙境》创作的插图《蜥蜴女孩》 《毒蘑菇》 FruitsEPSOB 《无限的网》系列 8FearofDeath 自画像 西瓜 黄树 无限蕴藏的波点希望将永远笼罩宇宙 狗 水仙花园 从左至右：《Ennui》《Accumulation》《RedStripes》《ArmChair》 04 镜面装置 01无限镜室 这个装置作品的特点是在地板上堆放着布料“凸起”，字面上的意思是“地板秀”。这些超现实主义雕塑的“原野”似乎永远延续下去，由于墙壁布局巧妙布满了镜子，令人眼花缭乱同时也令人不安。 无限镜室 无限镜室 02无限蕴藏的波点希望将永远笼罩宇宙 《无限蕴藏的的波点希望将永远笼罩宇宙》来源于草间弥生90年代的画作，是其标志性的茎状图案的首次三维呈现。 无限镜屋——我永恒的灵魂熠熠生辉 同时，展览也呈现了《无限镜屋》的特别版本：除了镜屋本身，展厅墙面上也安装了镜面和点状灯光，展厅本身成为一个大型“镜屋”，与空间中的“镜屋”本体交相呼应，在一个无垠的大宇宙内部又嵌入了一个小宇宙。在无限的图案和色彩中，观者的“自我”被包裹和消解，与草间弥生“自我消融”的哲学不谋而合。 无限镜屋——我永恒的灵魂熠熠生辉 03无限镜屋——百万光年外的灵魂 无限镜室——数百万光年之外的灵魂是一个身临其境的环境，通过灯光和镜子的使用产生一个重复的错觉。与银河系中的恒星外观相似，成百上千的LED灯以一种节奏的方式悬挂和闪烁，似乎暂停了空间和时间。 无限镜屋——百万光年外的灵魂 参观者成为这项工作的整体，因为他或她的身体激活了环境，同时消失在无限空间。继续探索生命的短暂和死亡的必然性，装置创建了一个游客去思考他们存在的和谐与宁静的地方，反映时间的流逝以及他们与外部世界的关系。 无限镜屋——百万光年外的灵魂 04无限镜室：毁灭之后的永恒 年的一个镜室装置它偏离了草间弥生著名的点状主题 但它仍然依靠重复，让观众沉浸在自己的环境中，传达了草间弥生对消失的迷恋。这个装置作品以一簇簇闪烁的灯笼般的灯光为特色，探索「我们不断闪烁、消失然后在这永恒中再次绽放」的理念。 无限镜室：毁灭之后的永恒 无限镜室：毁灭之后的永恒 05我对南瓜所有永恒的爱 南瓜的形象曾在她多件作品中出现。对于草间弥生来说，南瓜是乡愁的代表：她的家族企业曾经在二战期间储存了大量的南瓜。她将南瓜置于镜房中，将观众置身于反射所产生的无尽宇宙和有机形状之中。被照亮的南瓜被大胆的圆点所覆盖，强调南瓜的扭曲形式和超现实主义的审美。这个黄色的房间具有荒谬且不可预见的重复性，让人感觉像被催眠了一样。 我对南瓜所有永恒的爱 06无限镜屋——永远的爱 无限镜室——永远的爱是草间弥生创作的一个迭代的二重镜像环境。雕塑、建筑、表演、装置之间的模糊艺术学科界定和由观众参与的激活性都在其中展现。六边形的镜屋反射四周，两个窥视孔，邀请游客参与，看到自己和另一个参与者无穷的重复。在草间弥生创造这个无限镜室的时候，她视工作为“机械动画”并尝试用新的技术。对于艺术家来说，“永远的爱”主张民权、性解放运动、反战运动，是一种大爱。 无限镜屋——永远的爱 07波点偏执——爱转化成点 这件作品被布置在红色发光、类似星球般的帐篷里，邀请观众进入一个完全由波点支配的环境。当他们进入黑暗空间时，观者将遇到悬挂的球体和天花板，镜子则进一步强调了这种全面的审美观念，这使得装置本身看起来将持续下去，并强调了图案的力量。“波点无法单一存在”，草间弥生解释说，“当我们用波点抹去自然和我们身体的界限时，我们将成为自身周边环境的一部分。” 《波点偏执——爱转化成点》 《波点偏执——爱转化成点》 08LoveisCalling 年草间弥生创作了LoveisCalling，这是一个充气装置作品，展示了软雕塑对她的长期吸引力。这种艺术魅力最初促使她在无限镜室中成为众人瞩目的焦点。 LoveisCalling 由于扭曲彩色的触须从地板和天花板上出现，游客被送到一个超现实的场景直接来自梦想。尽管这件作品在美学上独一无二，但这个镜屋融合了艺术家的几个特色兴趣，波尔卡圆点、光线以及“与环境融为一体”。 LoveisCalling LoveisCalling 09悲伤水晶吊灯 《无限镜屋：悲伤水晶吊灯》是草间弥生与施华洛世奇合作的作品，在镜室中央装设巴洛克风格的枝型吊灯，由于吊灯位于上方，因而自然引导观众的视线往上，强调出灯光装置本身的存在，随着灯光缓慢旋转，灯光反射在四周的镜面，创造出无限延伸的空间感，尽管少了草间弥生的经典圆点元素，却多了点华丽、奇幻、诡异的氛围，很是特别。 无限镜屋：悲伤水晶吊灯 无限镜屋：悲伤水晶吊灯 05 互动装置作品 草间弥生这件诞生于年的互动装置作品《TheObliterationRoom消逝屋》，原意是为了儿童创作的项目，却在多年后成了适合网络社交时代的作品，游戏性、互动性延展到线上。Obliteration这个单词来自草间弥生自我消融的概念。在这个白色空间里，白色的物体消融其中，成为整体的白；而圆点的介入、覆盖，又成了再一次的消融。 消逝屋 消逝屋 06 玻璃屋 草间弥生为玻璃屋设计了几个装置，将在庆祝菲利普?约翰逊诞辰周年，暨玻璃屋向公众开放十周年纪念活动时展出。草间弥生非常迷恋玻璃屋，她在一次采访中表示“我所喜爱的GlassHouse鼓励人们更好地生活”。玻璃房子本身将会覆盖着圆点花纹，在此期间参加展览的游客将得到独特的体验，同时通过菲利普·约翰逊和草间弥生的眼睛看世界。 玻璃屋 玻璃屋 草间弥生跨界联名 01 LouisVuitton×YayoiKusama 路易?威登设计总监马克?雅可布（MarcJacobs）与日本艺术家草间弥生合作推出了YayoiKusamaforLouisVuitton系列，包括包袋皮具、高级成衣、珠宝配饰。此外LV还赞助了草间弥生在伦敦泰特现代美术馆举办的展览，同时草间弥生也为LV伦敦新邦德街的专卖店创作一组装置艺术品。 店内陈设 当年，由于LVxYayoiKusama太过火热，一年内就连续推出了两个系列。 从头到脚，从包包到鞋子，都大量运用了草间弥生的波点。无限的波点，曾经一度也是所有潮人们的必入元素。 模特上身图 草间弥生几乎包下LouisVuitton商品全系列，包括成衣、太阳眼镜、鞋款、手表等。 LouisVuittonx草间弥生眼镜 LouisVuittonx草间弥生领片 LouisVuittonx草间弥生零钱包 这次品牌将整个概念推至更远，以草间弥生的波点制作时装和饰物外，更特别开设概念店、设计特别橱窗、开发iPhone应用程序，还有特别的专书和网站等相关产品。 LVxKUSAMAStudio LVxKUSAMAStudio 为了这次的合作，连纽约的LouisVuittonMaison外墙也被点点包围，充满点点的神秘气息。 LouisVuittonMaison外墙 02 iida×YayoiKusama 年，草间弥生把事业触角伸入了手机产业。日本第二大行动通讯公司KDDI与日本OKINAWACellular合作，在旗下的手机营运品牌au之下，成立新的品牌「iida」，主攻讲究生活品味的手机玩家。而草间弥生，就是iida品牌面对消费市场的压箱宝。 iida iida iida主打的草间弥生设计产品，包括圆点图案手机，以及狗狗造型手机盒。打开狗狗手机盒背上的盖子，就可放置手机，也可当作是家裡房间的艺术摆饰。 iida 狗狗造型手机盒 03 Lan |
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